在片山潜政府推进的平成革命过程中，原属于天皇和皇室的大量财产，都被多喜子天皇主动捐赠给了国家。

明治维新之后，在伊藤博文、山县有朋等元老的操作下，将巨额的国有财产变为皇室财产。比如倒幕战争胜利后没收的幕府将军及各藩大名的土地、山林，先定为国有财产，然后经过契据上的转让手续，无偿变为皇室财产。

现在经过平成革命中的一番操作，这些皇室财产又一次成为国有资产，其实也很合理。值得注意的是这笔资产数额极高，光是天皇拥有的土地就高达135万余町步，相当于日本国土总面积的3%强。帝室林野局所属的山林面积达129万町步，木材储量达亿余石，等于日本全国山林蓄材量的8%。

而且被定为皇室财产的山林实行封禁政策，严禁老百姓入内采木、拾柴，也禁止改为耕地。其中最大的一片森林是位于日本中部的原尾张藩德川家的森林，明治维新后无偿没收为国有，然后转交给皇室，其面积占皇室土地的三分之一。此外，皇室在东京、京都等地还有大片御用地和建筑用地，面积超过1000公顷，其中有一半位于地价昂贵的东京市中心地带。

如今都一并成为国有资产，也成为了革命政府推进种种改革的基本经费。

除了山林和土地外，革命前的皇室财产还包括固定年息7%的公债上亿日元，以及价值与此相当的股票。这些股票包括日本银行、横滨正金银行、朝鲜银行、台湾银行、帝国银行、南满铁道、东洋拓殖、台湾制糖、日本邮船等垄断企业的优质股票，都是日本政府用国民税款，或由大藏省储蓄部购买的，然后通过转账手续变为皇室财产。

比如1884年12月，太政大臣三条实美就签署法令，规定日本银行和横滨银行的国有股份600万日元属于帝国资产，需要移交给宫内省管理。再比如1895年中日马关条约后，清朝向日本交付赔款亿两白银，合亿日元，其中2000万日元被划为“帝室御料金”，成为皇室财产。

这笔资产总数额实在惊人，武藤纯子只言片语中向庄文统提到的一部分，估计就已经超过了十亿、二十亿日元以上。当年维新元老建立起庞大的皇室财产，其初衷并非是对天皇一家特别钟爱，而是想用这种方法来绕开国会的拨款限制，在对外用兵等情况下，可以不经国会授权和拨款，直接由皇室财产里提取相关费用。

谁也想不到当年伊藤博文等人的应急之策，到头来反而方便了革命政府的国有化改革，一切水到渠成，确实让人对日本的前途又抱有了很大的希望。

友援会和内阁的会议结束以后，武藤纯子就以私人身份邀请庄文统一起观看宝冢剧团的歌剧。宝冢少女剧团在几年前的海原大地震时，曾专门派出一个访华代表团到中国开展义演，那种新颖的少女歌舞表演确实给中国老百姓留下了很不错的印象，庄文统言谈间也挺遗憾当年他还在旧金山工作，没机会看到宝冢剧团的表演。

“……东京革命以后，政府已经逐步把大多数出版社都收归国有，新出版的教材里面已经基本上看不到皇国史观的残留。”武藤纯子带着庄文统进入剧院的时候，还和他讲起片山内阁对旧日本教育制度的改革举措，“我们也禁止神道教的宣传内容，这一点还好陛下十分配合，全国各地的寺、社也就掀不起什么浪花出来。”

庄文统含笑道：“日本的教育领域一直都是左翼力量比较强大的地方吧！”

“确实，从前日本军队里就有一句话叫聪明的人更容易变成赤色分子。教师协会和地方上的各级教育委员会，就算在革命以前，也一直受我们党很深的影响。响”

“支持右翼的力量，也就是军队和财阀了。经过这次震灾里人民赤军的杰出表现，我想日本人民应该也就能开始逐步接受革命的新军队了。”

武藤纯子和庄文统两人一同入座，宝冢少女剧团早东京市中心的剧院是东京大火以后新修的钢筋混凝土建筑，所以也没有受到东京大地震的严重破坏，只用了短短几天的时间，剧院就开始恢复正常的经营。

宝冢剧团的创始人、阪急电车的老板小林一三也陪同在武藤纯子和庄文统两人身旁，他身材矮小还穿着一身长及臀部的燕尾服，看起来十分滑稽。

武藤纯子十指交叉，眼睛看向舞台中央，在那里少女演员们正在表演着法国作家加斯通·勒鲁创作的《歌剧魅影》。

“这几年来革命政府都在致力于日本财阀的解体事业，已经有价值十五亿日元的股票被执行了国有化。”

日本财阀是以封建血缘家族为中心的幕末特权商人，同明治政权相结合而形成的。财阀以股票控制其总公司和子公司，建立康采恩式的垄断体制，所以革命政府解体财阀时重点采取的就是金融上的措施。

东京革命以后不久，政府就成立了全日本控股株式会社整理委员会，指定三井、三菱、住友、安田等83家集团化的公司为财阀，并制订了一份拥有上百人名单的财阀家族成员清单表，勒令他们交出价值达十五亿日元

的股票，此后又陆续以缴纳财产税的名义持续对这些大财阀进行打击。

除了三井财团参与到琉球叛乱中，还煽惑工人对抗政府以外，其他财阀大多束手就擒，像政治嗅觉比较敏感的三菱财阀还主动向新政府捐献了其大多数财产，以此换取政治上的信任，三菱财阀首领岩崎弥太郎的两个女婿加藤高明和币原喜重郎，因此还以技术官僚的身份跻身到了新政府的核心决策圈内。

这样，财阀家族失去了股票和资本，他们占有一半左右股票的总公司被解体，总公司和子公司间的金字塔型的控股主从关系瓦解。

一旁的宝冢剧团老板小林一三听得惊心动魄，还勉强笑道：“一般的爱国企业经营者，都是举双手支持革命政府的公私合营政策。”

日本的资本主义发展程度远比解放战争前后的中国要高，今天日本的国有化改革进度也远远落后于中国，所以像小林一三这样的中等规模资本家，目前还只是被迫向政府出售了51%的企业股权，但还掌握着企业实际上的经营权，不像中国大部分的资本家都已经完全丧失了企业经营权，只是有部分人还能吃到股息而已。

为了防止财阀的复活，革命政府还在柏林会议以后发布了《经济力量过度集中排除法》，其目的是禁止用卡特尔协定之类的形式进行垄断，分散经济力量过度集中的企业。根据这一法令，指定了325家公司为经济力量过度集中的企业，令它们分散化小，对持有股票、兼任委职、合并企业、引进外资和国外新技术等都作了种种的限制，旧日本时期的财阀家族经此一役，到关东大地震爆发时，已经基本退出了日本的历史舞台。

舞台上宝冢少女偶像们的歌剧表演确实端庄又优美，不过庄文统对《歌剧魅影》这种戏码没有太大兴趣，他读过小说的原作，以为这是一部更适合拍摄电影的作品而非以歌剧形式表演。不过歌剧院里的帷幕也很快落下，音乐也从歌剧魅影的靡靡之音骤然一变为激昂的交响乐，还有一些中国风格的乐器响了起来。